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　　美國(guó)加利福尼亞的基歐海灘(Kehoe Beach)，被朱迪思·朗(Judith Selby Lang)和理查德·朗(Richard Lang)稱為“我們的公園”。這對(duì)藝術(shù)家夫婦不僅在這里有了他們的次約會(huì)，也從這里發(fā)掘了他們的創(chuàng)作原料。1999年至今，他們共同撿了兩噸多重的廢塑料，并把這些廢品做成藝術(shù)品。

　　2500個(gè)礦泉水瓶，幾個(gè)扎成一束，放在水中央，宛如一片盛開的蓮花;漁網(wǎng)繞在三米高的人形支架上，頭部添加多種顏色的塑料廢件做五官，讓這個(gè)漁網(wǎng)人表情頗為猙獰，仿佛在警示人們海洋污染越發(fā)嚴(yán)重。在海洋恢復(fù)聯(lián)盟與香港護(hù)鯊會(huì)于近日拉開帷幕的Ocean Art Walk藝術(shù)展上，朱迪思和理查德帶來了他們創(chuàng)作的“睡蓮”及“漁網(wǎng)人”等作品。

　　十四年來，他們的作品不斷于美國(guó)、德國(guó)、新加坡等各地展出。他們?cè)谟靡环N環(huán)保的方式詮釋藝術(shù)，期冀能夠借此喚起人們的海洋保護(hù)意識(shí)。

　　海灘上撿起藝術(shù)品

　　朱迪思和理查德的家是一間25米見方、上下兩層的馬廄，底層養(yǎng)馬，頂層則專門用來堆放撿回來的塑料。或許在旁人眼中，這些用于創(chuàng)作的原料有些過于破爛不堪，而在朱迪思和理查德眼中，它們都是的素材。“我們不覺得這些東西臟，它們只是沾滿沙子而已。”朱迪思說。他們每次去海邊，總能撿回三四十斤的塑料，然后帶回家后精心處理——把這些廢塑料沖洗，再曬干，然后按顏色分類裝進(jìn)不同的箱子。這個(gè)過程充滿樂趣。

　　面對(duì)一堆形狀顏色各異的塑料，朱迪思和理查德總是充滿了豐富的想法。他們會(huì)使用各種形態(tài)的白色塑料撲滿一輛卡車，后還在車頂上扣上一頂王冠，讓它看起來像是涂滿奶油的蛋糕車。他們也會(huì)用成百上千、顏色大小各異的塑料圈堆成一條鯊魚的身體，使用藍(lán)色殘片像拼七巧板一樣拼出鯊魚的鰭和尾，并以此作為壁畫裝飾客廳。諸如此類的塑膠雕塑，把他們面積達(dá)五英畝的家園裝扮得像是一個(gè)童話。

　　看過他們作品的人往往會(huì)驚訝地感嘆道：“這樣的梳子、牙刷……我都有過!”接著就會(huì)問他們?nèi)绾蜗氲桨堰@些臟亂的廢棄物變成美麗的藝術(shù)品。而兩位藝術(shù)家會(huì)這樣回答：“藝術(shù)都是中立的，我們會(huì)平等地看待每一樣原料。廢塑料在我們眼中和藝術(shù)品的原料都是一樣的。人們意識(shí)到這些作品原來都是他們也有過的舊塑料時(shí)，好像在其中發(fā)現(xiàn)他們自己的生活，這令我們很開心。”

　　理查德稱自己有很多設(shè)計(jì)的靈感都是偶然得到的。“我們把那些塑料品按顏色分類放在桌子上，來回顛倒，看哪些放在一起更取悅于我們的眼睛。當(dāng)我們兩人眼光達(dá)成一致就可以了。”當(dāng)然，對(duì)于有深刻意義的作品他們會(huì)格外用心設(shè)計(jì)。漁網(wǎng)人的設(shè)計(jì)他們用了幾個(gè)月的時(shí)間才定稿。他們給漁網(wǎng)人設(shè)計(jì)了滾圓瞪大的眼睛、長(zhǎng)長(zhǎng)的牙齒，讓人看一眼就有感到警示的作用。

　　比起繪畫、雕刻等常規(guī)形式的藝術(shù)，朱迪思和理查德的塑料藝術(shù)在構(gòu)成上顯得頗為不同，每個(gè)部件的顏色和形狀都未經(jīng)過任何涂染或修剪。“它們的形狀、顏色是既定的。我們不做任何改變，而是發(fā)揮它們?cè)械奶攸c(diǎn)。如果我們?nèi)鄙偈裁礃幼拥乃芰?，我們就?huì)去海邊找，而不是自己染色或修剪。”朱迪思說，“我們冒出一個(gè)抽象的想法時(shí)，就去海邊‘購(gòu)物’了。”

　　塑料采集并不是件輕松的活?；鶜W海灘到舊金山的直線距離雖然只有30英里，但是實(shí)際路途曲折蜿蜒。朱迪思和理查德駕車要半小時(shí)的車程，還要把車停在距離海灘很遠(yuǎn)的地方。“我們每次在海邊撿兩三個(gè)小時(shí)。每次撿完了我們都得拎著走兩公里。這點(diǎn)是辛苦的，很累。”理查德說。

　　在海邊，經(jīng)常要應(yīng)對(duì)惡劣的天氣，刮風(fēng)、下雨、迷霧都是常見的狀況。朱迪思和理查德通常是穿著雨衣拎著袋子走在海邊，一遍遍重復(fù)著彎腰撿起的動(dòng)作?；蛟S這樣辛苦一兩次很多人都能做到，而難得的是他們共同堅(jiān)持了14年。

　　或許，當(dāng)一個(gè)人認(rèn)為一種行為有意義并愿意持續(xù)下去的時(shí)候，這種行為就會(huì)演變成他的一種習(xí)慣，成為生活不可或缺的一部分。朱迪思說他們其實(shí)并不覺得自己是在撿塑料，而是在過一種平常不過的生活。他們享受于兩個(gè)人在海邊共同致力于一個(gè)塑料藝術(shù)的項(xiàng)目，并感受著新鮮的空氣、海鳥的鳴啼、海浪的呼聲。他們欣喜于每次撿拾中的發(fā)現(xiàn)，就像朱迪思解釋的那樣——“我們從不覺得無聊，反而總是很興奮，因?yàn)槲覀儫釔圻@樣做。更重要的是，我們從不知道能發(fā)現(xiàn)什么，小娃娃、太陽鏡、玩具車……什么東西都能撿到。累計(jì)算來，我們總共撿到21.55美元。”

　　塑料里有故事

　　116只女的發(fā)夾、200多個(gè)玩具士兵、幾百個(gè)奶酪涂柄，還有數(shù)不清的發(fā)卷、梳子、洗發(fā)水瓶……朱迪思和理查德的塑料種類和數(shù)量多得可以算作一個(gè)龐大的收藏了，也成為了他們的生活。用他們的話說是“塑料的故事就是我們生活中大的故事”。

　　對(duì)于每件撿來的塑料，他們?cè)诎阉蛟斐伤囆g(shù)品之前，會(huì)有一段深入的研究。他們把自己形容成“考古者”，從每一片塑料中尋求一段它曾經(jīng)的故事。為了一件海邊撿來的不的廢塑料，他們會(huì)通過去圖書館、咨詢專家等一切可能的方式研究它的來歷、年代及用途，甚至還會(huì)把研究而得的成果記錄成書。“每一片找到的塑料都有它的故事。它有被生產(chǎn)出的目的和功能。它或許是某個(gè)人用過的洗發(fā)水瓶、某個(gè)玩過的玩具。那些塑料，我們想了解它們是什么，在我們的生活中扮演怎樣的角色。”朱迪思說。

　　在他們出版的書中，我們能找到對(duì)于塑料草皮的發(fā)明者和生產(chǎn)商的詳細(xì)記載——1966年的一場(chǎng)足球比賽中人們用它鋪設(shè)場(chǎng)地。此外，書中還談到彈力球的主要成分構(gòu)成及其原材料橡膠(19080,15.00,0.08%)的來源，也解釋了拖網(wǎng)漂浮物需要多大的面積才能產(chǎn)生足夠的浮力。在書中，一個(gè)斑駁的紅色匹諾曹被當(dāng)作整本書的開篇代言者。接下來，他作為一個(gè)虛擬的陳述者形象貫穿始終，朱迪思和理查德想借這個(gè)只能說真話的童話人物表達(dá)一種他們的真實(shí)感受以及他們心中的疑問——塑料的丟棄到哪里才算終點(diǎn)呢?

　　事實(shí)上，朱迪思和理查德對(duì)塑料淵源的追溯，并不僅是為了滿足自己對(duì)于無主物件的好奇，夫婦二人試圖證明“丟棄”其實(shí)是個(gè)根本不存在的命題，他們對(duì)塑料歷史的訴求在更大程度上是希望尋找到每片塑料生命的脈絡(luò)，告訴人們這些被遺棄的塑料仍舊真實(shí)地存在。

　　“塑料不能分解消失。它只是脫離了你的視線而并沒有消失。我們用匹諾曹這個(gè)形象來陳述被生產(chǎn)出來的塑料品就存在，希望人們能明白使用越多的塑料，就會(huì)給地球造成越加沉重的負(fù)擔(dān)，這些負(fù)擔(dān)都不會(huì)消失。”